Педро Рамирес Васкес: архитектът, който определи модерността на Мексико

започване » Култура » Педро Рамирес Васкес: архитектът, който определи модерността на Мексико

В Мексико на 20-ти век архитектурата, изкуството и дизайнът са съществували като истинска лаборатория на идеи. В тази среда за размножаване, Педро Рамирес Васкес се превърна в ключова фигура, способна да изгражда мостове между традицията и модерността и да изковава свой собствен език, който води диалог с идентичността на страната, без да се отказва от иновациите.

Неговата работа обхваща много повече от единични сгради: Той разбираше архитектурата като културно и социално събитие, преминавайки с лекота между обществени дейности, дизайн на мебели, музеография и мениджмънт. Неговите проекти оставят своя отпечатък в Мексико Сити и резонират в международен план, като същевременно той популяризира логистиката и имиджа на Олимпийските игри през 1968 г.

Произход и формиране

Роден през 1919 г. в Мексико СитиРамирес Васкес открива призванието си рано. Син на книжар, той има постоянен контакт с културата и като тийнейджър, посещение на Акропола в Атина разпалва очарованието му от архитектурата, което никога няма да го напусне.

Учи в Националния автономен университет на Мексико (UNAM) и завършва през 1943 г. Скоро след като започна да преподава във Факултета по архитектура (1942), започвайки академична и обществена кариера, която ще протича успоредно с работата му като дизайнер.

Първите му поръчки имаха подчертан социален характер: разработени типологии за селските училища което доведе до разширяване на образованието в цялата страна, упражнение по прагматичен и ефикасен дизайн, което остави своя отпечатък в голям мащаб.

С течение на времето влиянието му се разпростира отвъд класната стая. Той основава и е първият ректор на Автономния столичен университет (UAM). през 1974 г. и години по-късно той е служил като секретар по човешките селища и обществените работи (1976–1982 г.), което го поставя в центъра на ключови решения за градска трансформация.

Стил със собствена идентичност

Архитектурата му се определя от безпогрешен синтез: рационалността на Модерното движение Преплетено е с препратки към предколумбовите култури, без да се изпада в буквализъм. Тази комбинация му позволява да изгради трезвен и силен език, внимателен към градския мащаб и значението на обществените пространства.

Във формални термини, преобладават ясни геометрии и чисти линии и твърд ангажимент към открития бетон като основен материал. Тази здрава пластмаса е балансирана с прецизни пространствени решения, проектирани за потребителско изживяване и функционална ефективност.

Сред признатите му влияния, това, което силно се откроява, е съвременна бразилска архитектура, чиято естествена способност да взаимодейства с климата, светлината и градския пейзаж го е вдъхновила. Към това той добавил интереса си към пред-испанските формализми, преосмислени без носталгия, за да ги пренесе в настоящето.

В съответствие със своята гражданска визия, той винаги е защитавал това Служете на хоратаТой го изрази директно: не търсеше „архитектура на подписа“, а по-скоро практика със социално въздействие, способна да подобри ежедневието на тези, които обитават пространствата.

Произведения, които са определили един град и една държава

През цялата си кариера, обхващаща близо седем десетилетия, Рамирес Васкес оставя след себе си наследство, което продължава да оформя мексиканския пейзаж. Неговият отпечатък се простира до музеи, стадиони, религиозни обекти, образователни сгради, културни центрове, пазари, посолства и социални жилища.

• Медицински факултет, UNAM (1952)Като част от преместването на университета в южната част на града, той планира академичен комплекс с класни стаи и лаборатории в Централния кампус, през Сътрудничество с Роберто Алварес Еспиноза, Рамон Торес Мартинес и Хектор ВеласкесГлавната сграда е украсена с керамичен стенопис от Франсиско Епенс.
• Национален музей по антропология (1964 г.)В гората Чапултепек, на площ от 70 000 м², музеят представя Съвременен прочит на пред-испанските културиНеговият известен „чадър“ е структурен и символичен жест, който съчетава техника и културна памет, в хармония със съвременните материали и нужди.
• Музей на модерното изкуство на Мексико (1964 г.)Замислен като витрина на авангарда и модерно творчество, комплексът консолидира културния кръг на Чапултепек, диалогизирайки с пейзажа и новото поколение музеография.
• Стадион „Ацтека“ (1966 г.), с Рафаел Михарес Алсерека. Колос със бетонни колони поддържащи трибуни и покрив, предназначени за масови потоци и големи събития. Самият Рамирес Васкес подчертава архитектурното му значение десетилетия след откриването му.
• Нова базилика на Дева Мария от Гуадалупе (1976 г.), с Габриел Чавес де ла Мора и Хосе Луис Бенлиур. Кръгъл в план, бетонна конструкция и облицовка от медни листове, реорганизира потока от поклонници, без да губи духовното измерение на мястото, с капацитет за десетки хиляди верни.
• Културен център Тихуана (1982), заедно с Мануел Розен. Икона на границата още от откриването си, Той артикулира кино, изложбени зали и представления, активирайки градската тъкан с разнообразна културна програма.
• Музей Темпло Майор (1987)Проектиран да съхранява археологически находки от сърцето на Мексико, предлага двойно тълкуване на заграждението (север/юг; Тлалок/Уицилопочтли), създавайки диалог между миналото и настоящето.
• Олимпийски музей в Лозана (1993 г.), с Жан-Пиер Каен. На три етажа и 3.000 м², Тя обединява изкуство, документи и история на олимпизма, консолидирайки международната проекция на архитекта.
• Законодателен дворец Сан Лазаро (1980)В столицата, централата на Камарата на депутатите, беше интегрирана в по-широката гражданска инфраструктура на града с институционален език, подходящ за функцията ѝ.

Освен това, проектира мексикански павилиони на няколко световни панаири, засилвайки културното присъствие на страната в чужбина и проектирайки съвременен наратив за нейната идентичност. Неговата разнообразна и плодотворна продукция демонстрира изключителни управленски умения и формален синтез.

Мексико 68: дизайн, логистика и идентичност

Олимпийската глава беше решаваща. През 1963 г. в Баден-Баден, Мексико, се установява централата. за Игрите през 1968 г. с 30 гласа, пред Детройт (14), Лион (12) и Буенос Айрес (2). Това беше възможност да се покаже на света модерна, отворена страна, способна да бъде домакин на събитие от най-високо ниво.

Организационният комитет претърпя значителни промени: Адолфо Лопес Матеос беше назначен за президент на COO, но поради здравословни причини оперативното ръководство в крайна сметка падна в ръцете на Педро Рамирес Васкес, замествайки генерал Хосе де Хесус Кларк Флорес. Да, първоначално имаше разногласия, но в крайна сметка екипът се сработи и разбирателството надделя.

Едно от първите му решения беше коригирайте календара на октомври, за да избегнете дъжд, търсейки възможно най-добрия климат за състезанията. С изтичането на времето, Рамирес Васкес разработи цялостен план, който обхващаше строителство, логистика, комуникации и култура.

Във визуалната идентичност, гълъбът на мира и логото С черни, прави и извити линии те синтезираха традицията и модерността. Работата беше извършена в неговия офис, като се използваха местни таланти (музеографи като Алфонсо Сото Сория и художници от Уичол), както и сътрудничеството с дизайнера Ланс Уайман, чийто принос помогна да се съчетае традиционната иконография с мощен съвременен графичен дизайн.

С Културна олимпиадаПроектът получи втори живот: 97 държави участваха, курирани и координирани от личности като Луис Авелейра, Оскар Урутия и Матиас Гьориц. Градът беше изпълнен с поетични събирания на високо ниво (спонсорирани от тогавашния министър на образованието Агустин Янес) и изложби. Пътят на приятелството, коридорът от монументални скулптури по протежение на Периферико, превърна градското пространство в музей на открито и остави след себе си емблематични произведения, в унисон с артистичния ефервесцентен дух на времето (като известната „Урса Кмет“ от Гьориц в столицата).

Геополитическият контекст беше взискателен. През 1967 г. МОК разглежда участието на Южна Африка И в крайна сметка не го позволи поради режима на расова сегрегация, като по този начин смекчи риска от бойкот. Мексиканската дипломация, вярна на ненамесата и самоопределението на народите, също спечели международни симпатии в един поляризиран свят.

Мебели и оборудване: преосмислена традиция

Отвъд сградите, Рамирес Васкес разбираше, че Мебелите диалогизират с пространството които предметите обитават. От тази идея произтича неговият подход към мебелите, търсещ формална съгласуваност между контейнера и съдържанието.

През 1964 г. той проектира своята версия на Екип, вдъхновен от предиспанския стол от кожа и мулатска пръчка. Той възстанови корена на термина на езика науатл, icpalli („седалка“), и го актуализира с метална основа с форма на подкова, подредена в зигзагообразен моделРезултатът е произведение, което хибридизира местното минало и европейските влияния, мощен символ на мексиканската модерност, способен да поддържа баланса между паметта и настоящето.

Това, че Equipal обобщава една мания: говорят един и същ езикНеговото предложение не имитираше традицията на предците, а по-скоро я преосмисляше със съвременни материали и технологии, осигурявайки изчистена и разпознаваема естетика.

Преподаване, обществена служба и признание

Интелектуалното и обслужващото измерение беше постоянно. Професор в UNAM, културен мениджър и висш държавен служител, пое отговорности, които оформиха градските институции и политики в ключови моменти в страната.

През 1974 г. той основава UAM и става негов първи ректор. разширяване на предлагането на висше образование с иновативен моделКато секретар по въпросите на населените места и обществените работи (1976–1982 г.) той участва в стратегическите решения за инфраструктурата и растежа на бързо разрастващата се столица.

Кариерата му е отличена с множество награди, като например Национална награда за изящни изкуства (1973) и почетни докторати от университети като UNAM и Colima. Верен на характера си, той винаги защитаваше тази архитектура „трябваше да изпълнява обслужваща функция за тези, които ще заемат тези пространства“, изявление, което обхваща неговата професионална етика.

След живот на неуморна работа и плодотворна продукция, обхващаща периода от от училища и пазари до музеи и посолства, почина на 16 април 2013 г., в същия ден, в който навърши 94 години. Неговото наследство обаче продължава да живее в града и в архитектурната култура на Мексико.

Наследство, което продължава да живее

Съвременно Мексико не може да бъде разбрано без неговото творчество. Той проектира сценарии за колективен живот —музеи, стадиони, религиозни сгради — и остави след себе си сгради, които станаха част от общественото въображение. Неговият интегративен подход, съчетаващ функционалност и култура, продължава да вдъхновява нови поколения.

Той също така знаеше как да разчете значението на образа и комуникацията в архитектурата. значението на имиджа и комуникацията, чрез преплитане на визуална идентичност, публично изкуство и градско планиране в един проект. Тази всеобхватна дизайнерска визия вече е стандарт, към който се стремят много градски инициативи.

В областта на интериорния дизайн има компании, които възприемат тази идея за съгласуваност между пространство и обект. Акабани, например, твърди, че диалогът и работи с италиански марки като Calligaris, Natuzzi, ALF Italia, Nicoletti и Calia Italia, като подчертава, че домът може да говори ясен език, когато архитектурата и мебелите са в синхрон.

Ако днес минем през Чапултепек, стадион Ацтека, Темпло Майор или правим поклонение до базиликата, Живеем в пространства, предназначени за хора, с историческа чувствителност и призвание за служба. Това е може би най-доброто определение за наследството на Педро Рамирес Васкес: архитектура, която съпътства обществения живот и естествено се превръща в символ.

С произведение, което произлиза от Медицински факултет на UNAM към Олимпийския музей в ЛозанаОт Националния музей по антропология до базиликата Гуадалупе и стадион „Ацтека“, кариерата му демонстрира, че модерността може да бъде дълбоко мексиканска, без да губи универсалната си амбиция. И че дизайнът, когато обединява форма, функция и идентичност, оставя трайни впечатления.